Клан вольтури

Career

Painter, printmaker, and sculptor. Bookstore salesman and window display artist, New York, NY, 1952-59. Foundation for Contemporary Performance Arts, director, 1963—; Merce Cunningham Dance Company, New York, NY, ballet designer in productions, including Walkabout, 1968, Second Hand, 1970, TV Re-Run, 1970, Borst Park, 1972, and Un Jour ou Deux, 1973. Exhibitions: Individual exhibitions: Leo Castelli Gallery, New York, NY, 1958, 1960-61, 1963, 1966, 1970, 1976, 1984; Galerie Rive Droite, Paris, France, 1959, 1961; Galleria d’Arte del Naviglio, Milan, Italy, 1959; Tweed Gallery, Minneapolis, MN, 1960; Columbia Museum of Art, South Carolina, SC, 1960; Everett Ellin Gallery, Los Angeles, CA, 1962; Galerie Ileana Sonnabend, Paris, 1962; Jewish Museum, New York, NY, 1964; Whitechapel Art Gallery, London, England, 1964; Pasadena Museum of Art, CA, 1965; Minami Gallery, Tokyo, Japan, 1965; American Embassy, London, 1965; Ashmolean Museum, Oxford, England, 1965; Smithsonian Institution, Washington, DC, 1966; Galerie Ricke, Cologne, Germany, 1968; Galerie Buren, Stockholm, Sweden, 1968, 1972; Museum of Modern Art, New York, NY, 1968, 1970-71, 1972, 1996-97; Castelli Graphics, New York, NY, 1969, 1971, 1976-77, 1980, 1982; Kunstmuseum, Basel, Switzerland, 1969, 1979; University of New Mexico, Albuquerque, 1969; Los Angeles County Museum of Art, CA, 1969; Castelli-Whitney Gallery, New York, NY, 1969; David Whitney Gallery, New York, NY, 1969; New Gallery, Cleveland, OH, 1970; Philadelphia Museum of Art, PA, 1970; University of Iowa, Iowa City, 1970; Kunsthalle, Bern, Switzerland, 1971; Minneapolis Institute of Arts, MN, 1971; Dayton’s Gallery 12, Minneapolis, 1971; Museum of the Sea, Hilton Head, SC, 1971; Museum of Contemporary Art, Chicago, IL, 1971; Marion Koogler McNay Art Institute, San Antonio, TX, 1971; Museum of Fine Arts, Houston, TX, 1972; Heath Gallery, Atlanta, GA, 1972; South Texas Art Museum, Corpus Christi, 1972; Fendrick Gallery, Washington, DC, 1972; Emily Lowe Gallery, Hofstra University, Hempstead, NY, 1972; Gertrude Kasle Gallery, Detroit, MI, 1973; Galerie de Gestlo, Hamburg, Germany, 1974; Knoedler Contemporary Prints, New York, NY, 1974; Lo Spazil-Galleria d’Art, Rome, Italy, 1974; Lucio Amelio Modern Art Agency, Naples, Italy, 1974; Galerie Folker Skulima, Berlin, Germany, 1974; Museum of Modern Art, Oxford, England, 1974; Mappin Art Gallery, Sheffield, England, 1974; Herbert Art Gallery, Coventry, England, 1974; Walker Art Gallery, Liverpool, England, 1974; City Art Gallery, Leeds, England, 1975; Serpentine Gallery, London, 1975; Janie C. Lee Gallery, Houston, 1976; Brooke Alexander Inc., New York, NY, 1977, 1985; Whitney Museum of American Art, 1977; Museum Ludwig, Cologne, Germany, 1978; Georges Pompidou Center, Paris, 1978; Hayward Gallery, London, England, 1978; Seibu Museum of Art, Tokyo, 1978; San Francisco Museum of Modern Art, 1978; Margo Leavin Gallery, Los Angeles, 1978; Galerie Nancy Gillespie, Paris, 1978; Galerie Valeur, Nagoya, 1978, 1979; Center for the Arts, Wesleyan University, Middletown, CT, 1978; John Berggruen Gallery, San Francisco, 1978; Janie C. Lee Gallery, Houston, 1979; Stätliche Graphische, Munich, 1979; Stadtische Galerie, Stadelschen Kunstinstitut, Frankfurt, Germany, 1979; Kunstmuseum, Hannover, Germany, 1979; Tucson Museum of Art, AZ, 1979; Statens Museum for Kunst, Copenhagen, Denmark, 1980; Moderna Museet, Stockholm, 1980; Tyler Museum of Art, TX, 1980; Tate Gallery, London, 1981; L. A. Louver Gallery, Venice, CA, 1982; Akira Ikeda Gallery, Tokyo, 1983; Delahunty Gallery, Dallas, 1983; Fondation Maeght, St. Paul de Vence, France, 1986; St. Louis Art Museum, MO, 1986; Centro Reina Sofia, Madrid, Spain, 1987; United States pavilion, 43rd Biennale, Venice, 1988; National Gallery of Art, Washington, DC, 1990; Horodner Romley Gallery, New York, NY, 1995; and Cleveland Museum of Art, OH, 2003-04. Also participated in numerous group exhibitions worldwide. Permanent collections: Museum of Modern Art; Whitney Museum; Guggenheim Museum, New York, NY; Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, NY; San Francisco Museum of Modern Art; Tate Gallery, London; Stedelijk Museum, Amsterdam, Netherlands; Kunstmuseum, Basel; Moderna Museet, Stockholm; and Seibu Museum, Tokyo. Military service: Served in U.S. Army in Japan, 1949.

Biographical and Critical Sources

books

Barton, Stephanie and Lynn Zelevansky, Jasper Johns to Jeff Koons: Four Decades of Art from the Broad Collections, Harry M. Abrams (New York, NY), 2001.

Bernstein, Roberta, Jasper Johns’ Paintings and Sculptures, 1954-1974: «The Changing Focus of the Eye,» UMI Research (Ann Arbor, MI) 1985.

Bernstein, Roberta, Jasper Johns: Numbers, Cleveland Museum of Art (Cleveland, OH), 2003.

Castleman, Riva, Jasper Johns: A Print Retrospective (exhibition catalogue), Museum of Modern Art/Little, Brown (Boston, MA), 1986.

Contemporary Artists, 4th edition, St. James Press (Detroit, MI), 1996.

Crichton, Michael, Jasper Johns, revised edition, Harry M. Abrams (New York, NY), 1994.

Field, Richard S., Jasper Johns: Prints, 1960-1970 (exhibition catalogue), Philadelphia Museum of Art (Philadelphia, PA), 1970.

Francis, Richard, Jasper Johns, Abbeville Press (New York, NY), 1984.

Garrels, Gary, Jasper Johns: New Paintings and Works on Paper, San Francisco Museum of Modern Art (San Francisco, CA), 1999.

International Dictionary of Art and Artists, St. James Press (Detroit, MI), 1990.

Jasper Johns (exhibition catalogue), Jewish Museum (New York, NY), 1964.

Jasper Johns: Drawings (exhibition catalogue), Arts Council of Great Britain (London, England), 1974.

Jasper Johns: 19 avril-4 juin, 1978 (exhibition catalogue), Centre Georges Pompidou (Paris, France), 1978.

Jasper Johns: 35 Years Leo Castelli (exhibition catalogue), edited by Susan Brundage, Leo Castelli Gallery/Harry N. Abrams (New York, NY), 1993.

Johnston, Jill, Jasper Johns: Privileged Information, Thames and Hudson (New York, NY), 1996.

Kozloff, Max, Jasper Johns, Harry N. Abrams (New York, NY), 1972.

Orton, Fred, Figuring Jasper Johns, Harvard University Press (Cambridge, MA), 1994.

Rothfuss, Joan, editor, Past Things and Present: Jasper Johns since 1983, Walker Art Center, 2003.

Seventeen Monotypes/Jasper Johns (exhibition catalogue), text by Judith Goldman, ULAE (West Islip, NY), 1982.

Shapiro, David, Jasper Johns Drawings, 1954-1984, Harry N. Abrams (New York, NY), 1984.

Steinberg, Leo, Jasper Johns, G. Wittenborn (New York, NY), 1963.

Varnedoe, Kirk, Jasper Johns: A Retrospective, Museum of Modern Art (New York, NY), 2003.

periodicals

America’s Intelligence Wire, February 5, 2004, Jessica Witkin, «U. Southern California: Jasper Johns Paints Art with ‘Numbers’.»

Art Business News, August, 2004, «Exhibit Explores Pop Art’s Cultural Impact,» p. 58.

Artforum International, March, 1994, Wayne Kostenbaum, «Jasper Johns: ‘In Memory of My Feelings’—Frank O’Hara, 1961,» p. 74; March, 1996, Richard Shiff, «Jasper Johns’ ‘Alley Oop,’ 1958,» p. 88; September, 1996, Rosalind E. Krauss and Christopher Knight, «Split Decision,» p. 78; September, 2003, Katy Siegel, «Past Things and Present: Jasper Johns since 1983,» p. 81.

Art in America, May, 1995, Raphael Rubinstein, «Full Circle,» p. 108; April, 1997, Roni Feinstein, «Jasper Johns: The Examined Life,» p. 78, David Sylvester, «Shots at a Moving Target,» p. 90; October, 2004, Joe Fyfe, «Jasper Johns at the Cleveland Museum of Art,» p. 162.

Entertainment Weekly, January 15, 1993, Hilton Kramer, «Jasper Johns: Ideas in Print,» p. 58.

Financial Times, August 11, 2004, Lynn Macritchie, «A Painter of Unconscious Insight,» p. 13.

Interiors, April, 1999, Andrea Truppin, «Numbers Crunching,» p. 23.

Lancet, December 18, 1999, John McConnell, «Jasper John’s Strings,» p. 2177.

Modernism Magazine, winter, 2003, David Rago, «Jasper Johns: Numbers,» p. 20.

Nation, April 27, 1985, Arthur C. Danto, «The 1985 Biennial Exhibition,» p. 501; January 27, 1997, Arthur C. Danto, «Jasper Johns,» p. 32.

New Republic, May 18, 1987, Mark Stevens, «Jasper Johns,» p. 26; January 9, 1989, Mark Stevens, «Pessimist at Play,» p. 25; July 30, 1990, Mark Stevens, «The Seducer of Certainty,» p. 28; December 2, 1996, Jed Perl, «Flag Burning,» p. 42.

New Statesman, July 5, 1996, Michael Bywater, «Wham Bam Thank You Ma’am!,» p. 38.

Newsweek, October 28, 1996, Peter Plagens, «Rally round the Flag, Boys,» p. 72.

New York Times, June 19, 1988, Deborah Solomon, «The Unflagging Artistry of Jasper Johns,» p. 20.

Smithsonian, June, 1990, Helen Dudar, «Enigmatic, Distant, Jasper Johns Is at the Top of His Form,» p. 56.

Time, July 25, 1988, Robert Hughes, «The Venice Biennale Bounces Back,» p. 84; September 9, 1996, «Jasper Johns’ Grand Old Retrospective,» p. 64; November 11, 1996, Robert Hughes, «Behind the Sacred Aura,» p. 76.

Time International, April 2, 2001, «Art Goes Pop,» p. 74.

World and I, March, 1997, Eric Gibson, «The Inflation of Jasper Johns,» p. 96.

История

«Сумерки»

По сюжету Белла переезжает к отцу в небольшой городок Форкс (англ.)русск. и встречается с загадочной семьей Калленов. В одного из них, молодого Эдварда Каллена, Белла влюбляется. Позднее она узнает, что он и все члены его семьи являются вампирами, однако, девушку это не пугает. Эдвард Каллен умеет читать мысли всех вампиров и людей, кроме Беллы. Они начинают встречаться. Во время игры с Калленами в бейсбол Белла встречается с другими вампирами — Лораном, Викторией и Джеймсом, которые пьют кровь людей, а не животных, как семья Калленов. Джеймс оказался ищейкой (ищейка умеет по запаху находить жертву на больших расстояниях), которого раззадорило желание Эдварда защитить Беллу. Джеймс начинает на неё охоту. Эдвард с помощью близких спасает Беллу и убивает Джеймса.

«Новолуние»

Вторая книга начинается с того, что Белла празднует свой день рождения, случайно режет палец о фольгу и подвергается атаке со стороны Джаспера. Джасперу, позже остальных Калленов ставшему «анималистом», сдерживаться трудно, поэтому Белла не держит на него зла, но Эдвард после этого инцидента решает, что Белле слишком опасно быть с ним, и разрывает отношения, уезжая странствовать. Белла сильно переживает разрыв и в итоге находит утешение в дружеских отношениях с Джейкобом Блэком. Позже она узнает, что он тоже обладает сверхъестественными способностями — он волк-оборотень. Это не мешает дружбе Беллы и Джейка, который спасает её от вампира Лорана, друга убитого в «Сумерках» Джеймса.

Белла все ещё любит Эдварда и «слышит» его, когда у неё происходит выброс адреналина. В поисках последнего она ныряет в воду с очень высокой скалы, попадает в подводное течение и чуть не погибает, но Джейк её спасает. Элис, сестра Эдварда, умеющая видеть будущее, застает прыжок в своем видении, но при появлении Джейка оно обрывается. Элис думает, что Белла мертва, и едет в Форкс, чтобы поддержать отца Беллы. От другой своей сестры, Розали Хейл, с самого начала не жаловавшей Беллу, Эдвард узнает о смерти любимой и, не в силах жить без неё, решает покончить с собой, обратившись с просьбой об убийстве к древнему итальянскому клану Вольтури. Белла и Элис, которая увидела, что собирается сделать её брат, едут в Италию. Белла успевает вовремя: Эдвард видит, что она жива, и отказывается от самоубийства. Дав Вольтури обещание, что Белла в скором времени будет обращена в вампира, все трое возвращаются в Форкс, где Каллены большинством голосов поддерживают решение Беллы стать вампиром.

«Затмение»

В третьей книге Белле приходится выбирать между Эдвардом и Джейкобом. Выбор не был бы настолько сложным, если бы не готовое рухнуть в любой момент перемирие в войне оборотней и вампиров. Эдвард не разрешает Белле и Джейкобу видеться, так как считает это очень опасным. Но после того, как Белла сбегает от него к Джейкобу, Эдвард смиряется с необратимыми последствиями своего ухода в «Новолунии» и понимает, что Джейкоб нужен Белле. Белла признаётся, что любит Джейка, но только как друга. Они с Эдвардом противостоят подруге Джеймса, Виктории, желающей отомстить за него. Для того, чтобы убить Беллу, она создаёт отряд новообращенных вампиров. В конечном счете Виктория повержена объединёнными силами оборотней и Калленов, а Белла соглашается выйти за Эдварда замуж, с условием, что после настоящего медового месяца она тоже станет вампиром.

«Рассвет»

В заключительной, четвёртой книге Белла и Эдвард женятся. Во время медового месяца Белла беременеет. Этот ребёнок — наполовину человек, наполовину вампир, который растет исключительно быстро, поэтому роды могут стоить Белле жизни. Однако она всё равно хочет родить несмотря на отговоры Джейкоба. Чтобы защитить ребёнка, она обращается за помощью к Розали, отношения с которой никогда не были дружескими. Во время родов Эдвард делает её вампиром, вкалывая свой яд ей прямо в сердце. Белла чуть не умерла, но все же она удачно переносит превращение. После превращения она приобретает новую внешность, способность защищать семью (при опасности создавать щит), в противовес своей прежней неуклюжести, становится очень грациозной. Белла отправляется на свою первую охоту вместе с Эдвардом. Там она проявляет необычную для новообращённого вампира способность к самоконтролю. Свою дочь она называет Ренесми (в честь своей матери Рене и в честь матери Эдварда Эсми Каллен).

Законы Править

На протяжении веков Вольтури устанавливали и применяли ряд законов, которым все вампиры должны подчиняться под страхом смерти. Этих законов не так много, и они в основном касаются секретности существования вампиров.

Законы не писаны; писать их само по себе было бы нарушением. Вместо этого законы передаются из уст в уста от вампира к вампиру.

• Охота должна быть незаметной, жертвы нельзя упускать; их останки должны быть утилизированы, а территория должна часто меняться.
• Неспособных к самоконтролю и склонных к разоблачению вампиров, бессмертных детей создавать запрещено. Такое творение является абсолютным табу и наказывается смертью как ребёнка, создателя, тех, кто защищает ребёнка, так и тех, кто знает о его существовании.
• Общение с Детьми Луны, за исключением случаев истребления, запрещена.
• Лжесвидетельство, независимо от умысла, карается смертью.
• Охота запрещена в Вольтерре, городе проживания Вольтури; их еда приносится извне, иногда из-за границы.
• Вампирам следует быть осторожным и не появляться на открытом солнечном свете.
• Создатель несёт ответственность за поведение своего новорожденного и обучение законам, прежде чем тех можно отпустить в самостоятельную жизнь. За допущение новорожденному заметно охотиться наказанием будет смерть как новорождённого, так и его создателя. Даже если новорождённый не знает закона, его необдуманные поступки всё равно караются смертью.
• Взаимодействие вампиров с людьми не должно привлекать широкого внимания. Если человек узнает о них, вампир имеет право заставить замолчать этого человека. В основном это приводит к двум вариантам: либо заставить человека присоединиться к бессмертным, либо убить. Пока человек не привлекает внимания, что побуждает Вольтури вмешаться, те никогда не узнают.

На протяжении веков многие вампиры рождались после того, как были установлены законы, и каждого вампира учил этим законам их создатель. Хотя они думают о законах как об общепринятом факте, они не знают, что на самом деле это схема Вольтури по поддержанию контроля над миром вампиров. По сей день многие вампиры продолжают подчиняться законам. Например, Каллены подчиняются этому закону, что заставляет их менять место жительства примерно каждые шесть-семь лет, чтобы избежать подозрений в человеческом мире.

Силы и способности: манипуляция эмоциональными связями Править

«Её зовут Челси. Она влияет на эмоциональные связи между людьми. Она может как ослабить, так и закрепить эти связи.»

―Эдвард о даре Челси

Челси одарена сверхъестественным талантом влиять на эмоциональные связи между людьми, ослабляя или усиливая их. Аро, один из лидеров Вольтури, использовал её дар, чтобы сохранить верность Маркуса Вольтури после смерти Дидим, сестры Аро и жены Маркуса

Из-за важности её дара Аро считает её одним из высокопоставленных членов Вольтури, наряду с Джейн и Алеком (сильнейшими одаренными членами Вольтури), и использует её в качестве секретного оружия, чтобы расформировать своих врагов и привязывать нужных людей к клану.

Основное занятие Челси состоит в том, чтобы эмоционально отделить невинных от виновных, разорвав общие связи. Также, когда появляется вампир, который интересует Аро, она укрепляет связи этого вампира с Вольтури, побуждая их охотно служить. Элеазар подозревает, что Аро использовал её силу, чтобы облегчить сосуществование стражи Вольтури, а также усилить их готовность повиноваться лидерам.

Тем не менее, её сила имеет ограничения; как утверждает Элеазар, она не может так легко влиять на эмоциональные связи людей, которые сильнее привязанности друзей или знакомых, а в нормальном случае даже тех, кто считает друг друга семьей. Например, она не смогла бы изменить отношение Беллы и Эдварда друг к другу или отношения между настоящей семьей, то есть той, которая глубоко заботится и любит членов внутри неё. Когда её нет рядом с теми, чьи узы связаны её силой, её влияние не исчезнет немедленно; скорее это проходит в течение времени, в зависимости от того, как долго человек был подвержен её силе, прежде чем отделиться от неё.

Кроме того, хотя она может влиять на эти связи, она, вероятно, не имеет возможности видеть их. Это подтверждается способностью Маркуса читать эмоциональные связи между людьми, а также тем фактом, что Аро не окружает себя вампирами с второсортными талантами. Если бы она могла видеть их в первую очередь, ему не нужно было бы держать Маркуса в клане. Её сила также является главной причиной, почему Кайус не пытался свергнуть Аро.

Ее сила также ментальна, что доказано, когда она безуспешно пытается связать Беллу, Эдварда, Бенджамина, Зафрину и Кейт с Вольтури во время конфликта в «Рассвете», только чтобы заблокировать щит Беллы, который блокирует умственные способности. Сила Челси описана как развевающееся давление на щит Беллы.

Белла Свон (актриса Кирстен Стюарт)

Красотке Кирстен Стюарт «Сумерки» подарили большую любовь — на протяжении нескольких лет после съемок первой части франшизы она встречалась с Робертом Паттинсоном. Пара распалась в 2012-м, когда папарацци застукали актрису в объятиях режиссера фильма «Белоснежка и охотник» Руперта Сандерса. Режиссер был на 19 лет старше и к тому же женат, так что с Кирстен у них ничего серьезного не получилось. Паттинсон вскоре после случившегося простил изменщицу, но ненадолго — в мае 2013 года он вывез свои вещи из дома подружки и больше туда не возвращался.

Оставшись в одиночестве, актриса переметнулась в другой лагерь: у нее была связь с девушкой — продюсером по визуальным эффектам, затем с французской певицей, с девушкой-музыкантом, с моделью. Между тем в своих интервью в 2017 году любвеобильная Кирстен не отрицала, что мужчины ей тоже нравятся и она готова встречаться с мужчинами. Судя по недавним фотографиям на странице Стюарт в Instagram, большой и чистой любви ей сейчас очень не хватает.

Что касается карьеры, то без дела она не сидит — недавно стало известно, что звезда «Сумерек» получила роль в перезапуске «Ангелов Чарли».

Личность Править

Чарли Свон

«Чарли было неудобно выражать свои чувства вслух. Я унаследовала это от него.»

―Белла об отце

Чарли по-настоящему ответственный человек, одиночка, и ему не нравится быть в большой толпе; эти черты были переданы Белле, которая была довольно одинокой до встречи с Калленами. Также утверждается, что Белла получила свою неуклюжесть от Чарли. Временами он мог быть изображен забавным. Свободное время он в основном проводит время за просмотром бейсбола или рыбалки.

Белла сказала, что ее отношения с отцом довольно странные, но она считает, что с Чарли легче жить, поскольку он уважает частную жизнь, когда она в этом нуждается, хотя он и защищает ее. Чарли также иногда называли властным, но любящим. Из книги ясно видно, что Чарли с трудом пытается участвовать в жизни Беллы, потому что он круче ее матери.

Когда Белла попала в автомобильную аварию в «Сумерках»/«Солнце полуночи», Эдвард чувствует, что Чарли любит и заботится о Белле гораздо больше, чем он хотел бы, чтобы она знала.

В «Полуночном солнце» он, кажется, демонстрирует некоторую защиту от экстрасенсорных способностей, Эдвард считает, что его мысли трудны для чтения, и он чувствует, что эмоциональное направление его мыслей противоположно словам. Это указывает на то, что Белла унаследовала свою силу от него, но сделала ее гораздо более могущественной. Однако его внучка Ренесми демонстрирует противоположную силу, которая делает ее способной преодолеть психический барьер.

In Search of Focus

After graduating from high school in 1946, Johns drifted without noticeable focus for some time. He spent a desultory three semesters at the University of South Carolina, then moved on to New York, where he entered a commercial art school in 1949. Here he stayed until 1951, dropping out when told that his work did not merit a scholarship for which he had applied, but that it would nevertheless be granted to him on grounds of need. Completely on his own, he worked first as a messenger, then as a shipping clerk, and finally, after entering college for just one day, he got a job as a clerk in the Marlboro Bookstore.

In 1954, he was introduced to Robert Rauchenberg, an artist five years older than he was, and the two of them soon became firm friends. Both set up studios in the same building, and both supported themselves by doing collages, drawings and paintings for window displays used by luxury stores such as Tiffany and Bonwit Teller.

Биография Править

История Править

Дидим родилась через несколько лет после ее брата Аро. Через полтора десятилетия после того, как Аро стал вампиром, он также превратил ее в одного из них, надеясь, что она покажет полезный талант, похожий на его. Однако он был разочарован тем, что ее дар состоял в том, чтобы сделать окружающих ее невероятно счастливыми. Несмотря на это, Аро все еще планировал использовать такую силу.

Из-за ауры счастья многие влюбились в нее, но она только отвечала взаимностью на чувства Маркуса, самого надежного партнера Аро. Пара была невероятно счастлива вместе, и до такой степени они больше не заботились о планах Аро по установлению контроля над миром вампиров. После столетий с Вольтури пара планировала уйти. Аро сделал вид, что дает свое благословение, и убил Дидим, чтобы Маркус остался (его талант более полезен для дела Аро).

После смерти Дидим Аро заставил Челси использовать свой дар, чтобы заставить Маркуса почувствовать верность Вольтури, хотя он стал зомби-существом (похожим на Беллу в «Новолунии» без Эдварда), без какой-либо страсти. Он так и не узнал, что Аро стоял за смертью Дидим. Вполне возможно, что унылое состояние Маркуса является следствием его ухода из ауры счастья Дидим.

Жизнь и смерть Править

В альтернативной версии «Сумерек», смерть Дидим была засвидетельствована Сульпицией, которая сдала Аро, и Маркус отомстил за свою жену.

Символизм Править

Одним из типов символики могут быть отношения Беллы и Эдварда. Как вампир, Эдвард обладает повышенной силой, слухом, обонянием и является идеальным хищником для людей

Принимая во внимание, что Белла сравнительно даже более хрупкая, чем нормальный человек, а также является «добычей» всех вампиров, так как она человек. В этом ирония, поскольку Белла, «добыча», влюбилась в Эдварда, «хищника»

«Лев влюбился в ягненка» можно истолковать как центральную тему серии.

И, наконец, в саге есть абсолютное сравнение между оборотнями и вампирами. Вампиры ледяные, так как у них нет крови (собственной), циркулирующей в их телах, чтобы дать им тепло. С другой стороны, оборотни имеют очень высокие температуры (около 42°С), поэтому они могут противостоять сильным морозам. В то время как вампиры ничего не едят и пьют только кровь, оборотни испытывают крайнюю потребность в еде. Это один из контрастов, которые подчеркивают различную природу оборотней и вампиров в сериале.

Bibliography

Harrison, Charles and Fred Orton. «Jasper Johns: ‘Meaning What you See.'» Art History 7, no. 1 (March 1984): 76–99.

Johnston, Jill. Jasper Johns: Privileged Information. New York: Thames and Hudson, 1996.

Katz, Jonathan. «The Art of Code: Jasper Johns and Robert Rauschenberg.» In Significant Others: Creativity and Intimate Partnership . Whitney Chadwick and Isabelle de Courtivron, eds. London: Thames and Hudson, 1993.

Katz, Jonathan. «Dismembership: Jasper Johns and the Body Politic.»In Performing the Body/Performing the Text. Amelia Jones and Andrew Stephenson, eds. London: Routledge, 1999.

Silver, Kenneth E. «Modes of Disclosure: The Construction of Gay Identity and the Rise of Pop Art.» In Hand-Painted Pop . Russell Ferguson, ed. Los Angeles: Museum of Contemporary Art, 1992.

Weinberg, Jonathan. «It’s in the Can: Jasper Johns and the Anal Society.» Genders 1 (Spring 1988): 40–57.

Christopher Reed

Личность Править

Кайус в «Новолунии»

Джейн

В фильмах Кайус в основном тихий, но все же хитрый и амбициозный.

Иногда он демонстрировал готовность спорить с Аро всякий раз, когда тот не соглашался с его решениями, однако в конечном итоге Кай подчинялся желаниям своего названного брата. Это главным образом основано на влиянии Челси, которая эмоционально связала его с Аро, чтобы удержать Кайуса от попыток свергнуть его.

Кайус думает, что кровь животных отвратительна, а вегетарианский образ жизни «искажен». Это мнение может также поддерживаться его глубокой ненавистью к оборотням.

В «Рассвете» Кайус был раздосадован решением по поводу Ренесми. Однако он нашел способ пролить кровь Ирины. Он выдвинул против нее обвинения в ложном доносе и, поскольку ложное обвинение — одно из негласных правил Вольтури, немедленно ее «утилизировал». Ему нравится вид кровопролития, войны и он очень упрям, когда дело доходит до сражения или убийства.

Художественный успех

«Флаг» был лишь одним из примеров представления Джонсом. часто видимый объект по-новому; Помимо флагов он будет производить изображения целей, цифр, букв и карт. Эта работа разрушила господство абстрактного экспрессионизма, и ей приписывают помощь в создании условий для поп-арта и минимализма.

В 1970-х Джонс перешел в абстракцию, используя заштрихованные узоры в многочисленных работах. Он вернется к более образному стилю;«Цикада» (1979) показывает перекрестную штриховку и цикаду. Когда он стал старше, Джонс также начал включать некоторые автобиографические штрихи в свою работу.

В своем искусстве Джонс не пытается передать конкретное сообщение; вместо этого он предпочитает, чтобы его аудитория интерпретировала его работу и самостоятельно находила его смысл. Помимо живописи, он работал в скульптуре, рисовании и печати. Он также сотрудничал с такими фигурами, как Энди Уорхол и писатель Сэмюэль Беккет (Джонс создавал печатные издания, сопровождающие текст Беккета «Fizzles»).

Искусство Джона было выставлено по всему миру; в 1988 году он был удостоен Гран-при на Венецианской биеннале. Хотя критическое мнение иногда находило недостатки в его работе, Джонс всегда оставался популярным среди коллекционеров с высокими аукционными ценами, такими как: 17 долларов.05 миллионов за «Ложный старт» (1959) в 1988 году; 28,6 млн. Долл. США за «Флаг» (1960–66) в 2010 году; и 36 миллионов долларов за «Флаг» (1983) в 2014 году. (В частной продаже в 2006 году «Ложный старт» обошелся в 80 миллионов долларов.)

Биография Править

Ранняя жизнь Править

Джеймс Визердейл (Witherdale) появился на свет во Франции в конце XVI века, в семье уважаемого и состоятельного человека. Как и полагалось, ему досталось лучшее воспитание: он превосходно ориентировался в правилах этикета высшего света, и ко всему еще знал три иностранных языка. Однако уже в то время, он был хитер, и прекрасно умел манипулировать людьми. Он вращался в светских кругах, это было одно из его любимых занятий.

В средние века, во времена расцвета сверхъестественных сил, когда ему было 25 лет, на него напал вампир. Он наверняка бы умер, но ему посчастливилось убежать от вампира, напавшего на него. С ним происходили вещи, которых он не мог понять. Уже после прихода жажды, молодой вампир понял, кем он стал. Джеймс покинул Францию, когда началась революция. Он переехал в Канаду, где прожил некоторое время, и где состоялась его встреча с Лораном и Викторией. Ему было сложно отвыкать от прежней жизни, но он принял свою судьбу и стал кочевым вампиром.

Джеймс достиг совершенства в охоте за своими жертвами, пока жил один. Он был следопытом и ищейкой. Охотником без угрызений совести, хитрым и ловким, готовым охотиться за жертвой месяцами, он стал именно тогда, во времена своего одиночества. Чем дольше длилась борьба, тем больше ему нравилось, охоться. Лишь однажды, в XIX веке он упустил свою жертву – молодую девушку. Один из друзей Джеймса, узнав, что тот положил свой глаз на девушку и выкрал её из психбольницы, куда её упекли родители. Это очень разозлило Джеймса. Джеймс похоронил чувство глубоко внутри себя: ведь он любил ее. Тот вампир обратил ее и спрятал так, что Джеймс так и не смог её найти. Некоторое время спустя, он еще пытался выследить ее, но у него так ничего и не вышло.

В XX веке Джеймс повстречался с Викторией, которая полюбила его, и была готова ради него на все. Он не испытывал к ней ответных чувств, но ему льстило такое отношение к нему с ее стороны. Джеймс взял ее в свое путешествие. С Лораном он столкнулся на охоте — они выбрали одну и ту же жертву. Джеймс добрался до неё первым, и Лоран, видевший такое мастерство в охоте в первый раз, тоже вступил в отряд Джеймса.

XXI век. Клан Джеймса, отобедав в Сиэтле, решил отправиться в Форкс, с целью пообщаться с другими вампирами. Там Джеймс и увидел ту самую девушку, его жертву, которую спрятали от него два века назад — это была Элис Каллен.

Он учуял запах человека — Беллы. А когда вампиры начали её защищать, Джеймс окончательно решил убить эту девушку, ведь до Элис он уже не мог добраться. И началась охота: способности ищейки, обман, умение блефовать…

Впоследствии Джеймс погибает от рук братьев Эдварда в схватке за жизнь Беллы.